El siguiente artículo quiere arrojar luz sobre
cuál es la influencia de los materiales con los que están
fabricados los instrumentos de metal.
Sin duda alguna, este es uno de los
temas más controvertidos en el mundo de los
músicos de viento en general y del
metal en particular.
Por ello, he decidido escribir este artículo con la intención de
arrojar luz sobre este tema tomando como referencia
dos estudios científicos realizados en los años 80 y 90.
Para
Gregor Wildholm, profesor de la
Universidad de la Música y Artes de la Interpretación de Viena En algunos instrumentos, el material está directamente involucrado en la producción del sonido, pero no siempre es así.
La
madera de los
instrumentos de cuerda es de
gran importancia, ya que
es la vibración del cuerpo la que
genera el sonido que escuchamos.
En el
otro extremo tenemos el
clarinete, donde el
sonido se genera en la
caña y el
material solo es necesario para formar la
columna de aire. En este caso se podría usar cualquier material.
Aclaradas las
dudas en los instrumentos de
cuerda y viento madera, quedaría preguntarnos
si el material afecta al sonido de los instrumentos construidos en
metal. ¿Influye el material en los instrumentos de metal?
Como ya he dicho antes, este es un
debate muy extendido entre los músicos de metal y sus fabricantes, el cual, últimamente se ha visto magnificado por la aparición de los instrumentos de plástico.
Si quieres
saber más sobre las
tubas y bombardinos de plástico pincha
AQUÍ.Los
dos estudios científicos se enfocaron de la siguiente forma:
- Efectos de diferentes metales en el sonido de las flautas traveseras.
- Efectos del material en los instrumentos de viento metal.
Flautas y metales preciosos:
Este estudio, conducido por
Widholm, fue realizado en 1980 por el
I.W.K, un instituto que realiza
investigaciones aplicadas en el
campo de la
acústica musical, centrada en las
características sonoras de la tradición vienesa y que depende de la
Universidad de la Música de Viena.
Widholm y sus colegas se propusieron dar respuesta a
cuál era la influencia de los materiales en el sonido, para así determinar si merece la pena pagar 100.000 $ por una flauta de oro de 24 kt o si un modelo plateado de 3.000 $ haría también un buen trabajo.
Para este estudio se eligió un único modelo de
flauta Muramatsu fabricado en
7 materiales distintos:
Los probadores fueron
7 flautistas profesionales de
orquestas vienesas que tocaron una
pequeña pieza a solo y
notas individuales con cada una de las 7 flautas.
El resultado fue que
había muy pocas diferencias de sonido entre cada una de las flautas.
Según
WidholmEl estudio demostró que no hay diferencia entre una flauta de 3.000$ y una de 100.000$.
mostraron que la plata, el oro de 24 kt y el platino tienen
diferentes propiedades vibratorias, pero
el músico puede enmascarar estas propiedades al generar el sonido.
Al escuchar las diferentes grabaciones,
los flautistas profesionales no fueron capaces de
diferenciar las flautas construidas con un
material u otro. Según parece, había algunas notas que se podía escuchar una ligera diferencia, pero en general no había grandes variaciones.
También
se tocaron las flautas en diferentes dinámicas (pp-ff), pudiendo comprobar que había una
mayor diferencia entre
los músicos que las tocaban
que entre los instrumentos.
Para
Widholm
El músico puede crear su propio sonido en cualquier flauta.
Esto explica la importancia del trabajar el
concepto de sonido en nuestra mente, del que tanto habla
Arnold Jacobs en sus libros.
El caso del viento metal:
El autor de este estudio,
Richard Smith, comenzó como un científico, realizando master y doctorado en acústica.
Su
investigación doctoral trató sobre la
aplicación de la física cuántica a los instrumentos musicales, realizando también
pruebas científicas a i
nstrumentos de metal para determinar
si variando el material con el que estaban constuidos
cambiaba su sonido.
Actualmente,
Smith utiliza su formación científica para fabricar instrumentos de metal de alta calidad en su propia empresa,
Smith-Watkins, donde diseña instrumentos con el trompetista
Derek Watkins.
Smith realizó un
experimento utilizando
varias campanas de trombón de diversos materiales y espesores. Aunque las medidas holográficas mostrarón diferencias en la vibración de los distintos espesores, Smith encontró que
ninguno de los trombonistas profesionales
fue capaz de distinguir entre los
diferentes tipos de materiales o espesores usados en las campanas.
Para
SmitthLos materiales solo son la guinda del pastel, cuando construyo no me preocupo demasiado por los materiales ya que lo que más importa es la forma interna del instrumento y de su campana. El latón sigue siendo el mejor material porque es maleable y fácil de trabajar.
Cuestión de diferenciarse
Tal y como hemos visto, los
estudios son claros,
los materiales influyen muy poco en el sonido, entonces ¿por qué elegir un instrumento de un material u otro?
Está claro que muchos
fabricantes utilizan los materiales como una
herramienta de
marketing, con la idea de
diferenciarse de sus competidores.
Otros tan solo lo usan como una
manera de ofrecer más opciones a los músicos.
El factor psicológico
Para Widholm, en todo este proceso también hay un
efecto psicológico.
Si tienes un instrumento hecho de plata que cuesta 4.000 $ y luego tienes una flauta de oro de 24 kt de 100.000 $, tal vez tocarás este último de una manera ligeramente diferente.
científica de materiales y músico aficionado
lo compara con la insdustria del golf, donde cada año se crean palos con nuevos materiales, con el supuesto fin de mejorar el juego del golfista.
Es evidente que hay un fuerte efecto placebo, si tienes más confianza en tus palos, ¿no te hace jugar un poco mejor, al menos por un tiempo? Esto mismo ocurre en la música.
- Materials for music instruments - Neville Fletcher
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