En este
post abordará los aspectos que un músico de viento metal debe conocer para
desarrollar una
correcta embocadura.
El
control de la
embocadura es uno de los aspectos que más
importantes y
discutidos en el mundo de los músicos de viento metal.
La palabra
embocadura, al igual que su versión inglesa "
embouchure", provienen del
francés "
bouche", que significa
boca.
La embocadura de un músico de metal es un
fenómeno complejo fruto de la
unión de diversos
factores, ya que para que se produzca un
sonido debe producirse una
cooperación entre la
columna de
aire y los
labios.
Esto se consigue gracias a una
precisa coordinación de los
músculos faciales con la función
aerodinámica producida por el
aparato respiratorio.
Esta
coordinación entre
aire y
labios es
tan fuerte que los
acústicos definen la
embocadura de un músico de viento metal como una "
unidad aerodinámica", al igual que la voz humana.
Importancia de la embocadura
La embocadura es la encargada de
controlar las
vibraciones de los labios que se centran en la boquilla y son proyectadas en el interior del instrumento.
Por lo tanto, si poseemos una
embocadura débil o que no es capaz de
controlar la
apertura de los
labios de forma adecuada, el
músico de metal se verá seriamente
limitado e
inconsistente a la hora de tocar.
Qué conforma la embocadura
Es muy importante entender que la
embocadura trabaja directamente con:
Todos estos aspectos forman una
UNIDAD PROPIA.
Por lo tanto, si uno de estos componentes está
desajustado, el
funcionamiento general del conjunto será
ineficiente e
inexacto.
Con la
embocadura controlamos la
producción del
tono, por lo cual, el músico de metal debe
dominarla si desea conseguir:
- Producir vibración cuando el aire pasa a través de la apertura de los labios.
- Ajustar el tamaño, forma y tensión de la apertura para que esta se corresponda con la presión de la columna del aire para así poder cambiar la afinación, el color del tono y el volumen.
- Formar un cojín donde la boquilla se asiente de forma cómoda y segura al tocar.
Músculos que conforman la embocadura:
El
músculo central de la
embocadura es el
Orbucularis oris.Se trata de un músculo de forma oval que rodea nuestra boca y está dividido en dos segmentos:
- Orbicularios oris superior (labio superior)
- Orbicularios oris inferior (Labio inferior)
Además, a cada comisura de los labios se
conectan diversos
músculos que provienen de los
carrillos y del
mentón.
Tal y como se puede ver en el
dibujo, la gran mayoría de los
músculos de las cara y el
cuello trabajan
juntos para controlar la
embocadura de un músico de metal.
Como ya hemos visto, la
coordinación de estos
músculos debe estar sincronizada con la
lengua, la
columna e aire y la
boquilla para producir la
afinación y el
color deseado.
Tipos de embocadura
La manera en que se
forma y
usa una
embocadura varía de un músico a otro, debido, principalmente a las
diferencias físicas que existen
entre las
personas.
Estas
diferencias permiten que podamos catalogar las
embocaduras de diversas formas, hoy nos vamos a centrar en una de las más sencillas, basándonos en la colocación de nuestra
mandíbula al tocar.
Según la colocación de la mandíbula:
Esta es la división
más simple de todas, pudiendo encontrar
dos grandes tipos según la
posición de la
mandíbula: fija o flotante.
Cada uno de estos
tipos está dirigido a
alinear verticalmente los
dientes frontales para
evitar que los labios se
encajen uno detrás del otro, lo que produciría una reducción muy importante del flujo del aire.
El gran trompa
Philip Farkas opinaba que...
Los dientes frontales, tanto superiores como sirven de apoyo y soporte de los labios, por lo tanto, si los labios están alineados uno frente a otro, los dientes frontales también deben estar exactamente alineados.
MANDÍBULA FIJA:
Este tipo se encuentra en aquellos músicos que poseen, de forma natural, un
buena alineación de los
dientes frontales a la vez que la
junta temporomandibular sigue conectada al
craneo. En esta posición, los músculos de la cara y del cuello se encuentran relativamente relajados mientras controlan los movimientos de la mandíbula y la embocadura.
Esto permite que las
comisuras de la boca se mantengan
firmes.
Por lo tanto, la
mandíbula fija tendría la siguientes
características:
- Comisuras de los labios firmes
- Comisuras ligeramente adelantadas hace el centro de los labios.
MANDÍBULA FLOTANTE:
Debido a que muchas personas no poseen una
oclusión dental adecuada, un gran número de músicos de metal tocan con la
mandíbula flotante.
Esto se consigue gracias a que la
mandíbula inferior se mueve hacia adelante para conseguir una
mejor alineación de los
dientes frontales.
Este tipo de embocadura puede funcionar muy bien, pero requiere que los
músculos de la cara y del cuello
soporten el
peso de la
mandíbula y de las fuerzas ejercidas por la boquilla.
Con esta embocadura
entran en funcionamiento diversos
músculos de la cara, como los
maceteros y otros que están directamente debajo de las
comisuras, que se vuelven
muy firmes, produciendo que el intérprete frunza el ceño.
Las arrugas o fruncidos que produce este tipo de mandíbula son diferentes a la fija por que el
centro de la
firmeza se produce
ligeramente debajo de las
comisuras de los labios. Esto produce que el
labio inferior esté
muy firmes y sea empujado hacia adelante, lo que también hace que los
músculos del
mentón estén muy
firmes y planos.
Así, la
mandíbula flotante tendría la siguientes
características:
- Firmeza debajo de las comisuras de los labios, creando una expresión parecida a la de los perros bulldog.
- El labio inferior sale ligeramente.
- Firmeza del músculo macetero en la parte trasera de la mandíbula inferior.
- Los músculos del mentón se encuentran planos
Cómo desarrollar la embocadura
Aspectos generales a tener en cuenta:
- Las comisuras han de estar firmes exactamente donde están cuando nuestra cara es inexpresiva.
- Las comisuras no deben moverse y su tensión no debe variar al cambiar de un registro a otro. (Evitar tensarlas hacia atrás al subir al registro agudo y, de igual forma, evitar hinchar las mejillas en el registro grave)
- El mentón o barbilla debe estar plana y ligeramente adelantada, permitiendo que los dientes frontales estén alineados.
- En líneas generales, la colocación de la boquilla sobre los labios debe ser lo más centrada posible (mitad y mitad en las trompetas, trompas). Los músicos de metal grave, como el trombón, bombardino y la tuba, es usual que sea 2/3 sobre el labio superior y 1/3 sobre el labio inferior.
- La presión de la boquilla contra los labios ha de ser solo la necesaria para permitir que estos vibren. Un exceso de presión provocará que el rango y resistencia sean muy reducidos. Además, la calidad del sonido será mala, ya que el tono sonará tenso.
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viento metal.
Ejercicios para trabajar la embocadura en los instrumentos de viento metal
1º - LAPICEROSe trata de uno de los ejercicios
más básicos que existen para trabajar la embocadura.
La idea es
sujetar un
lapicero solamente con los
labios, sin morderlo con los dientes. Es importante destacar que debemos mantener el lápiz lo más paralelo al suelo que nos sea posible.
Si lo hacemos bien, transcurridos unos
30 segundos comenzaremos a notar que las
comisuras de los labios
empiezan a
doler. Eso significa que estamos trabajando estos músculos.
Lo deseable es aguantar entre 1,30 y 2 minutos.
Es recomendable practicar este ejercicio al inicio de la práctica instrumental unas
2 veces por día, 3 veces por
semana hasta que comprobemos que ya somos capaces de usar esa embocadura al tocar la boquilla y el instrumento.
2º- VIBRACIÓN DE LABIOS, con o sin visualizador:Este ejercicio es
muy bueno para el músico de metal, ya que trabaja diversos aspectos.
El
primero es el desarrollo de la
embocadura, ya que los músculos deben sujetar bien los labios para producir la
vibración deseada.
Para ello, nos ayudaremos de un
piano u otro aparato para tener una r
eferencia sonora y realizaremos notas largas (blancas o redondas)
solo con los
labios o con el
visualizador.
Lo más recomendable es empezar por el
registro medio (Sol M, Fa M) e ir
subiendo de forma
progresiva.
Si lo hacemos bien, notaremos cómo las
comisuras comienzas a
doler.
Por otro lado, con este
trabajo estaremos consiguiendo que
potenciar el
punto en el que se
produce el
sonido en los instrumentos de viento metal, los
labios, haciendo que cada vez estos
vibren de forma más
eficiente.
Este trabajo tiene
otro aspecto
positivo, y es que
potencia la
conexión entre el
canto que se produce en el
cerebro y los
labios.
Diversos estudios
recomienzan realizar este trabajo con el
visualizador, ya que así se evita una
hipertrofia de ciertos grupos musculares que se produciría al
vibrar solo los
labios.
Mi recomendación es trabajar este
ejercicio solo con
labios un
MÁXIMO DE 5 MINUTOS AL DÍA. Para luego usar el
aro visualizador durante
más tiempo.
3º - BOQUILLA
Ya sabéis que soy un auténtico
fan del
trabajo con la
boquilla.
Sin duda alguna su correcto uso nos permitirá seguir
afianzando nuestra
embocadura, extendiéndola a lo largo de los
registros.
Por lo tanto es muy
recomendable practicar estos
ejercicios:
- Notas largas, comenzando en el registro medio y ampliar primero al grave y luego al agudo.
- Escalas Mayores y menores en blancas, negras y corcheas.
- Glissandos de 5º ascendentes y descendentes, desde el registro medio hacia el grave: Ej Do - Fa, Si - Mi, La - Re, Sol - Do, etc. y luego el agudo: Ej: Fa - Do, Sol - Re, La - Mi, - Si - Fa, etc.
- Glissandos de 8º ascendentes y descendentes
Aquí os dejo un
vídeo con diversos ejercicios de ejemplo.
4º - INSTRUMENTOExisten
multitud de
ejercicios para trabajar la embocadura con el instrumento.
Es importante decir que antes de coger nuestro instrumento es necesario haber trabajado de forma correcta el
resto de
ejercicios que hemos visto más
arriba, ya que es en el instrumento dónde vamos a ponerlos en práctica.
De poco sirve saltarse los pasos y empezar directamente a tocar estos ejercicios sin la preparación previa que hemos visto anteriormente.
Recomendaciones:- Mantener una buena postura y realizar grandes inhalaciones de aire.
- Evitar tensiones corporales, trabaja a diario la relajación de tu cuerpo al tocar.
- Comenzar los ejercicios desde el registro medio y poco a poco ir ampliando al resto de registros.
- Practicar al menos 1 hora al día.
- Tener paciencia, mucha paciencia.
Ejercicios:- Notas largas comenzando en el registro medio e ir ampliando al registro agudo y grave: 2 blancas ligadas con negra a 60.
- Ligado de intervalos: Este es un ejercicio sencillo pero muy efectivo para el trabajo de la embocadura. Ha de hacerse de forma lenta y con un buen sonido. Es importante recordar que, en los instrumentos de boquilla grande, trombón, bombardino y tuba, cuando el intervalo se hace más grande es necesario y recomendable mover la mandíbula para llegar bien a las notas graves.
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Ejercicios diseñados para trompeta, trompa, trombón, bombardino y tuba.
Bibliografía
Por último os dejo bibliografía recomendada para profundizar en este tema.